美術家の言葉　　ネオ・コンセプチュアリスム＞　アーニャ・ガラッチョ

■生花や果物、チョコレートなどの素材を利用してきたガラッチョにとっての“素材”の意味、その選択方法をも垣間見させるものとして…

　「素材の予測できない性質が好きなの。……（中略）……私の作品はもっとパブリックなもので、スタジオではほとんど制作せず、展覧会場で展開されます。そこでは素材のコントロールはできない。この意味で母と子の関係に似ていますね。

父親と母親がわかっていれば、ある子供の個性についてある程度予測する手がかりになる。でも、第三の要素、子供自身の個性がありますよね。子供はよく予想外の行動をする。おとなしくしていたり、いうことを聞かなかったり、コントロールできない。私が制作に当たってエキサイティングだと思うのは、素材を信頼して、そして予想外の第三の事態が起こることです」　※１

■ガラッチョの制作手法（考え方）のひとつを現わすものとして…

　「私にいわせれば、アートは料理のようなもの。でも私のアートは高級なフランス料理ではないの。素材を第一に考える地中海料理といったところね。人を紹介するというような「化学反応」にも興味がある。レシピに従って料理をするのに似ているから」　※４

■ガラッチョの自作の広義（ある側面で）の解説ともなるものとして…

　「私にとって記憶は視覚的イメージよりも、匂いや音によって呼び覚まされることのほうが多い。子供時代の思い出は多くの場合匂いと結びついています。……（中略）……

　…つまり、私には記憶が大切なのです。記憶は多くのことと関わりをもっている。実体のないものを所有したり保存したりすることはできないから、ただ記憶のなかに残ります。子供時代も、人間関係も、休暇の出来事も、人生のほとんどは記憶に残るだけ。昨日のことはもう思い出」　※２

　「私が保存しておきたいもの、まさにそれを私は破壊している。そういう考えが好きでした」　（“Meltdown,Anya Gallaccio interviewed by Patricia Bickers”,Art Monthly, No.195（1996）　※３

美術家の言葉の引用、流用先

※１，２　『美術手帖1994年５月号　特集：ロンドンの逆襲』　「アーニャ・ガラッチョ」訳：梅宮典子　発行：美術出版社　p64

※３　『リアル／ライフ　イギリスの新しい美術』　編集：栃木県立美術館、福岡市美術館、広島市現代美術館、東京都現代美術館、芦屋市立美術館、プリティッシュ・カウンシル、朝日新聞社　発行：朝日新聞社　1998　p45

※４　『THE　NOW　ART　BOOK』　監修：ヴァルデマー・ヤヌシャック　テキスト：セリア・リッテルトン企画編集：資生堂企業文化部ザ・ギンザアートスペース『ル・ミレニュム』編集部　平山景子、豊田佳子、深井さえ子　発行：光琳社出版　1996