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Hans Haacke |
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ハンス・ハーケ |
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経歴 1936 ドイツのケルンに生まれる。1960年代より制作活動を始める。 1965 活動拠点をＮＹに移す 1969 ミニマリスムやコンセプチュアル・アートから政治を扱う作品に移行する 1970 政治的な作品の最初の作品『MOMAポール』を発表。MOMA（ＮＹ近代美術館）におけるロック・フェラー家の影響力とＮＹ州知事再選を目指すネルソン・ロックフェラーのニクソンのヴェトナム政策との関わりを示す。ＮＹ近代美術館で発表。 また、見学者に、「ロックフェラー知事がニクソンのインドシナ政策を非難したことがないという事実は、あなたが11月に彼に投票しない理由になるでしょうか」という質問に投票する形式をもたせた。 1972 マンハッタン最大の不動産会社とハーレム地区などのビルとそのデータを並べた『シャンポルスキー・マンハッタン不動産会社／あるリアル・タイムの社会システムの1971年５月１日の状態』が、グッゲンハイム美術館の展示拒否となり、スキャンダルになる。 1974 ジョン・ウェーバー画廊で個展 1975 スーラの作品「ポーズする女たち」のこれまでの所有者たちを写真とデータでパネルにし、それぞれの歴史を現した《スーラの「ポーズする女たち」1888-1975》を発表 1978 ティファニーの総帥が広告内で発言してきた言葉を用い、アメリカの失業者との問題を対比して皮肉った『ティファニー・ケア』をジョン・ウェバー画廊で発表 1978 南アフリカでのアパルトヘイト問題を作品の主題として扱いはじめる 1979 ＮＹのクーパーユニオンで彫刻を教えはじめる 1982 ドクメンタ７に、同年ドイツを訪問した米国レーガン大統領と、その遊説に対する反核デモとも記録、対比した作品を出品 1983 劇場やアート・コレクションを持つ企業アルカンが南アフリカでアルミニウムを独占的に販売しており、そこでの有色人労働者に対する低賃金の問題などをみせる《これがアルカンだ》をＮＹジョン・ウェバー画廊で発表 1984 東ドイツ美術コレクターでもあるルードヴッヒ・チョコレート・プロダクツとそこの工場で働く外国人労働者との関係を描いた《ルードヴッヒ部隊の寛容と多用》をＮＹジョン・ウェバー画廊で発表 1985 ＮＹのジョン・ウェバー画廊でモービル社の文化（ナイジェリア美術の展覧会への助成金の出資）と政治（アパルトヘイト政策の南アフリカでの警察と軍隊への搬入）姿勢をしめす《メトロモビリタン》を発表 1986 ＮＹのジョン・ウェバー画廊で、南アフリカでの鉱山でのストライキ弾圧を行ったレンブラント・グループと貴金属原料関係にあるカルティエの関係を暴く《レンブラントの必須科目》を発表 1987 ドクメンタ８でメルセデス・ベンツ社の南アフリカのアパルトヘイトへの協力的姿勢をついた作品を展示 1988 ＮＹのジョン・ウェバー画廊で、現代美術のコレクター企業で英国のサッチャーの首相選挙キャンペーンなどを行う屈指の広告会社サッチ・アンド・サッチ・カンパニーの文化と政治の姿勢をついた《ビジネス：アズ ユージュアル》を発表 1990 アートのパトロン的企業でもあるマールボロとアメリカの保守主義を体現するといわれる極右のヘルムズ上院議員を皮肉った《ルムズボロ・カントリー》を制作。 ベルリンでの「自由の極限、東と西」展で野外で死の通路とも呼ばれていた昔の監視塔に、ダイムラー・ベンツ社のメルセデスのマークなどを組み合わせた《今や自由は、単にわずかな金のスポンサーで支えられるだろう》を発表 1991 ミュンヘンのケーニッヒ広場での公開仮説インスタレーション《旗をあげよ》を発表 1993 第45回ヴェネツッア・ビエンナーレのドイツ館でヴェネツッア・ビエンナーレを視察した時のナチス党ヒトラーの写真とその背後には床を砕いて剥がした《ゲルマニア》で話題となる。ドイツ館のパヴィリオン自体もヒトラーによって再建された第三帝国様式であった 1994 ジョン・ウェーバー画廊でのインスタレーション、死んだ兵士からはぎとった衣服と見え《『ベネトンのために死ぬ》が話題に。 1997 ミュンスター彫刻プロジェクト’97に参加。プロイセン勝利記念碑の隣りに、鉄条網がついた木製の円形壁を設置。その隙間から中を覗くと、ドイツ国歌が流れる中でメリーゴーランドが廻っている《メリーゴーランド》を発表
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※ 国内における作品所蔵先は確認できておりません
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より理解のために ＜ハンス・ハーケ関連の書籍＞
ハーケについては、こちらに掲載した彼の活動の歴史を見てもらえれば、おおまかな全体像は掴めるでしょう。 反資本主義というよりも、巨大な力をもつものに対抗する個として、最も有効な手法であるゲリラ的な戦術で常に問題を提起していきます。 そして、それによって再考させられる視線は“巨大な権力、勢力”の暗部だけでなく、個（それを見る私自身）へも還元していくものではないでしょうか。企業と個人、政府と市民などあらゆる人間関係の力学に注目していますから。実生活や社会に根どこを持つ貴重な芸術家ですよね。
参考文献（リンク先はａｍａｚｏｎ該当ページ） 『美術手帖1989年10月号 特集 反資本主義ハイパーリアリズム ハンス・ハーケとハミルトン・フィンレイ』 発行：美術出版社 『自由-交換―制度批判としての文化生産 ピエール・ブルデュー＆ハンス・ハーケ』『自由―交換 ピエール・ブルデュー＆ハンス・ハーケ 制度批判としての文化生産』 （対談集） 訳：コリン・コバヤシ 発行：藤原書店 1996 「浅田彰 ／反資本主義ハイパーリアリズム−−ハンス・ハーケの抵抗」 『美術手帖1989年10月号 特集 反資本主義ハイパーリアリズム ハンス・ハーケとハミルトン・フィンレイ』 発行：美術出版社より 『語る芸術家たち―美術館の名画を見つめて』 著：マイケル・キメルマン 訳：木下哲夫 発行：淡交社 2002 『現代美術 ウォーホル以後』 編：美術手帖編集部 発行：美術出版社 1990 『現代美術 ウォーホル以後』 編：美術手帖編集部 発行：美術出版社 1990 「美術手帖 1995年１月号 特集 90年代の海外注目アーティスト」 発行：美術出版社 「美術手帖1993年９月号 特集 第45回ヴェネツッア・ビエンナーレ速報 ボーダレス時代の美術」 発行：美術出版社 「美術手帖1994年３月号 特集 展覧会戦国時代を面白くする美の仕掛け人たち キュレーターの仕事」 発行：美術出版社 「美術手帖1999年９月号 特集 ヴェネツィア・ビエンナーレ詳報」 発行：美術出版社 「美術手帖1997年９月号 特集 現代アートの祭典 国際美術展リポート’97」 発行：美術出版社 |
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